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My secret world~Memory about someone!!!

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構圖NOTE

借了一本舊書「構圖的泉源-現代作家所說的我的構圖想法」-江春枝。主要是介紹活耀於1940年以後的七位(?)日本畫家,光看名字我也不認得,根本就沒聽過。針對書中各項分類主題很有興致的閱讀,逐漸了解作者對這些藝術家作品的解釋和其表現的手法。金森宰司原本我並無特別注意他的畫作,女性肢體身軀異常放大,臉部五官只有線條,沒有表情,所穿之衣色彩都很明亮暖色,富有裝飾性花紋幾何圖形。甚至背景和衣服的顏色是同樣暖色系,交和一起,主角因巨大也不失其位,兩相交織畫面和諧自然。我從來沒有嘗試過畫過這樣變形的身形,新鮮又有自我風格,他是這本書中我最欣賞的畫家。

節錄內文:

正片與負片 --- 圖與地的交替

主題以正片與負片來同時對比

臉部的左半部以白色來表現,並跟右向的負片予以對比。因正片與負片的對比而可以加深主角的性格、表情。

正片以單色,負片則以高色價的顏色

瞳孔等細密部分,以細心描繪的正片部分也是單色,而相反的負片部分,則使用單純化的鮮豔色彩。因藉相反的表現結果,反而可以強調著正片的印象,而負片的鮮豔紅色和藍色,則鑲嵌於畫面全體而顯得栩栩如生。

蘋果或花瓶等的<>叫做「圖」,而其背景叫做「地」。通常,圖與地的關係是區分得十分明快;如「圖」要像圖般主角來確實描繪,而「地」則像地般顯現圖來描繪;但是,破壞兩者的固定性關係來一看時,將可以得到意想不到的展開;而原本屬於「圖」者,意然變成為「地」,「地」則換成「圖」而產生新的形。

 

餘白的效果 --- 留多或少

餘白多時高雅而安定

對主角的人物,如何取出背景的寬度,這對於觀看者的印象截然不同。一般說來,印象派以前的作品,似乎畫面上留多空白者多,因此,將會帶來高雅、穩靜、安定的印象。反之,削掉空白來表現於畫面滿滿時,主角會栩栩如生來傳達訴求內容。

視線 --- 決定姿勢的要素

姿勢是視線所決定

風景或靜物、動物等各題材中,最具有訴求力的題材是人物。尤其是視線最為特別而可傳達重要的內容。

如以人物做為題材時,如何處理姿勢最為重要,其實,比這更為重要的是視線本身。首先,要決定「視線」。並依視線的種類來決定最理想的姿勢;因為,姿勢與視線成為一體時,才可以完成具有訴求力的構圖之故。

金森宰司 - 有螺旋階梯的美術館 (1991) 

 

緊張對決形的T字構圖

以鐵架重層組合的水平性背景,有強烈視線的女性,表現著垂直性。是把水平和垂直以T字型組合的基本性構圖,雖然以柔弱的人體,來跟冷酷強勁的鐵架於以對比,可是,柔和而強烈的女性視線,竟然推開了鐵架的重壓感,而女性的背景,以明亮色調的水平方向筆調描繪結果,女性的垂直性顯得更為強烈。

下方上圖,剛開始看他的作品覺得很怪,背景清一色是建築、房屋住宅大廈,前景幾乎是女性為主角,有時是盆花等之類的媒材,這對照實在好懸殊,看了不太習慣。女性身體的單色塗抹,手部的明亮又和衣服的暗色成對比,激起我其他的想像和靈感。

齋藤 研  - 日本海  (1989)

智內兄助 - 春歸黃泉 (1990)  這張讓我感到 妖 氛。

 

金森宰司

人物平面化的結果,變得粗巨

東京藝術大學美術學部油畫系畢業、大橋獎

 

人生「有螺旋梯的美術館」1991  91X72.7cm

人生「樹蔭」1991 20F

人生「紅色沙發椅的婦人」1993 20F

人生「樹蔭」1991 20F

人生「巴黎的獨自生活」1991 20F

人生「螺旋階梯的畫學生」1991 20F

 

金森宰司 - 螺旋階梯的畫學生 (1993) 

 

 

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